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明式家具(明式家具的特点)

文章发布时间:2019-11-07 14:11:53
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明式家具的特点

明代时期家具的特色可用三大点来概括:

1、普遍采用较硬质的树种制作各式硬木家具。

2、不加油漆罩染,充分体现木材原有的纹理和色泽。

3、采用木构架的结构,很注意家具的造型。

明式家具讲究选料,多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木,有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木,其中黄花梨木效果最好。

硬木是比较珍贵的木材,其木质坚硬而有弹性,本身的色泽纹理、美观,所以明式家具很少用油漆,只擦上透明的蜡,就可显示出木材本身的质感和自然美。

 

明式家具的实用性美学,通过率真的性情将文人与工匠联结起来。明代的文人深受心学影响,心学强调对自身性情的尊重。尤其到了泰州学派的王艮,把王阳明“致良知”以“心”为核心,转变为以“身”为中心,强调“安身”“尊身”“保身”“爱身”和“敬身”。

对“身”的关注最后就落实在主张“百姓日用即是道”,把人的肉身存在与圣人之道相提并论。李贽更进步一把人的欲望与世俗生活提高到伦理的高度,认为“穿衣吃饭,即是人伦物理。除却穿衣吃饭,无伦物矣。”

对日常生活的尊重,使得文人能够张扬性情。这与工匠们来自民间的淳朴自然结合起来,使得明式家具有着一种率真的情调。表现在形式上就是少用雕饰,多用基本线条,以呈现器具本身的材料美感与质感。                         

参考资料来源:-家具    

参考资料来源:人民网-明式家具生活美学探微(美在生活)

明式家具的分类和特点

明式家具并不是指明代家具。明代家具,是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念,而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就,被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。 明式家具有如下风格特点: 1、造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。 2、结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。 3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色泽。 4、雕刻红脚处理得当。 5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。 关于明式家具的风格特点,王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。他把明式家具归纳为五组,共十六品。分别为: 第一组:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。 第二组:浓华、文绮、妍秀。 第三组:劲挺、柔婉。 第四组:空棂、玲珑。 第五组:典雅、清新。 在明式家具中,并不是完全的尽善尽美,也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为”八病”。分别为:繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 明式家具没有时间限制,不仅明代的优秀家具称为明式家具,清代初期的家具仍保留着明式的风格特点,仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。不论研究家具的还是收藏、制作古典家具的,都要读一读王先生的这两篇文章。 一般是指我国明代至清代早期(约当公元15—17世纪)所生产的,以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代,故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的,并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰,是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜,自成体系,具有显赫的地位。具有造型淳朴、大方,结构简练,突出木材天然纹理,不添加繁琐装饰,注重实用、美观等特点。在中外享有盛誉。明式家具品类齐全,按使用功能大致分为六大类。①坐卧类。有凳、墩、椅等。②承具类。有几、桌、案等。③卧具类。有床、榻等 ④ 庋具类。有盒、匣、奁、箱、柜、橱等。⑤架具类。有面盆架、镜架、衣架等。⑥屏具类。有砚屏 、炕屏等 。明式家具采用榫卯接合方式的框架结构,榫卯种类繁多,斗拼巧妙,结合牢固。明式家具多选用紫檀、花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材。漆饰方法有桐油、擦蜡、大漆、雕漆等。还有式样细致精巧的金属配件起辅助装饰作用。 明式家具的主要特点是采用木架构造的形式,形成了别具一格的形体特征,造型简洁、单纯、朴质,并强调家具形体的线条形象,在长期的形成、发展过程中,确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法,体现了明快、清醒的艺术风格。同时,明式家具不事雕琢,装饰洗练,充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美;加上工艺精巧,加工精致,使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。明式家具比例的合度和谐;体现了完美的尺度与人体功学的科学性;合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺,都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以,明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠,是中国封建社会未期物质文化的优秀遗产。 明式家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套,线条组合给人疏朗空灵的艺术效果,与繁复奢华的清式家具相比,明式家具以清新素雅、简练概括而取胜,因此在古家具市场中,一直流行着“十清不抵一明”的说法。

明代家具代表

明式家具最典型的代表是官帽太师椅。

太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时,将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。到了清代,太师椅成了一种扶手椅的专称,此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严。

明代的扶手椅人们通常泛指四出头官帽椅和南官帽椅,它不包括同样有扶手的宝座和玫瑰椅。所以人们把那时期的太师椅也叫官帽太师椅。

而且那时期的官帽太师椅不像后期清代的那么繁复雕琢,力求简洁大方。因为款式简洁,所以用材及其考究,什么金丝楠木等是常规,可以想象那椅子是多珍贵!

明式家具与现代结合

家具是几千年来文化艺术的结晶,与其它艺术形式一样,人类生活中的每一步变化,都会在他的身上以不同的形式体现出来,演绎着人类文明的进程,我国明代家具以造型简练、结构严谨、做工精细,装饰得当,繁简相宜、文理优美的特点和超凡脱俗人文气质着称于世。所以在现代中式家具的创新设计中对明式家具的鉴赏与在发展成为当代设计人与学者的聚焦点之一。
然而,纵观时下家具市场,虽然对新中式家具的呼声越来越高,但绝大多数所谓的中式家具只是从形式上简单地复古,材料上也要么是红木要么与现代中式家具的期望相差甚远。
1. 图案及其母题
图案是为达到—定目的而进行的设计方案和图样。装饰图案不仅具有使用上的功能更具有精神上的功能。图案作为附属于物品外的装饰纹样,跟随着人类发展的脚步,能反映时代特色及人们生活的方式。图案装饰在其造型和色彩上,更强调或代替物品所有发挥的协调性和对比性。尤其是图案本身的造型,色彩所表达的某种意境,能使物品平添情趣,使用者获得丰富的精神享受。
1.1 图案的“母题”
老—辈工艺美术国设计家和理论家、原中央工艺美术院院长雷圭元在《图案的母题》一文中曾提出:“古今中外的图案,无疑不是母题来决定其外貌的”;“母体是一个民族的标记,是人民意志集中的表现,也是时代的精神,我们应该研究它,重视它,发扬它。”因此,对于器物装饰图案的设计和运用决不会是点、线、面、图形、色彩的简单组合,它的主体和内容决定了图案的气韵和文化内涵。从这个意义上来说,家具装饰图案的设计与运用也是一种艺术创造,要体现出一种文化经社和气质。
1.2 明式家具装饰图案与现代中式家具装饰图案的母题
纵观中国五千年历史,明代并不及汉、唐的辉煌鼎盛,但明代却是我国封建文化发展完善的阶段,也是我国资本主义萌芽的阶段。随着明帝国的建立,元朝遗留下来的“胡风”旧被—洗殆尽,汉唐衣、冠、文、物得以重新恢复确立;同时在制度上与文化上出现了诸多创新。科举制度日臻完善,政府放松了对入学及科举资格身份的限制,这就使得读书人群体的扩大和文化的下移,大量在科考中遭遇坎坷的知识分子沦落民间,反过来提高了大众的品位修养和审美水平。明朝初年的中央高度集权又导致了明朝中期开始的思想文化变革,反而打破了社会文化和人的思想趋于一致的与保守的格局。
简而言之,明代的社会文化独具特色,既蕴含了汉、唐以来的民族传统,又有对传统的叛逆,体现出新颖的—面。
正因为明代的社会文化有这样的特点,反映在明式家具创新上,既体现了唐、汉时期的恢宏豪放大气,又体现了当时的繁华、开放的一面。所以明式家具可以作为现代家具的装饰图案的母题与现代思想的有机结合,是现代中式家具蕴含了更深厚的文化底蕴。
2.对于明式家具图案的总结
对于明式家具图案的总结,前人已经作过大量工作,在此笔者只是作一个简单的复述:
明代家具装饰手法多种多样,装饰用材也很广泛。但是不贪多堆砌,也不曲意雕琢。而是根据整体要求恰如其分的局部装饰。虽然已经施以装饰,但从整体上看仍不失朴素与清秀的本色可谓适当得体、锦上添花。
就表现技法而言,明式家具装饰图案以木雕为主辅以壤嵌、绘画、五金件装饰等多种表现手法。
就内容而言,明式家具装饰活泼大方于明代家具造型风格构成了一个和谐统一的装饰纹样。款式极其丰富、应有尽有。主要有如下几个大类:植物纹样图案、动物纹样图案、几何纹样图案、器物纹样图案、人物纹样图案等。各种纹样受民俗、艺术、文学、宗教、政治等方面的影响被赋予不同的寓意与意境。
值得注意的是明式家具中的装饰图案纹样从表面上看好像只是简单的祈福,只是人们对美好生活的向往,而实质上是—种文化情趣的体现,是对当时人的思想和社会文化的反应。在通过借鉴传统进行现代设计的过程中,这才是我们需要抓住的精髓。
3.运用明代家具装饰图案风格进行现代中式家具设计
对于明式家具的装饰图案进行了学习之后,笔者作了一些不是很成功的设计,结合当代一些成功运用明式家具图案风格创作的案例进行分析与研究,得出以下体会与热时,这些人士对于现代中式家具设计中合理运用传统元素应该是共通的。
3.1 对传统文化要有一定的认识
要想从明式家具装饰图案获得对现代中式家具设计思维启发,使作品具有浓厚的传统冈格和文化底蕴,首先要深入了解传统文化的特点和明式家具图案的构造规律,才能在设计中熟运用。决不能生搬硬套,否则作品要么只是简单的复古;要么流于形式,缺少亮点,设置会打破作品的整体统而造成杂乱无章的感觉
3.2设计中恰当地对传统元素直接引用
随着社会的发展,人们的审美观和审美需求在发生着变化,但在这些传统文化艺术的结晶中,总可以在传统元素中找出符合现代审美需求并加以直接引用,把传统元素与现代造型有们结合。
3.3 对传统元素进变形归纳
传统元素中很多东西已不适合现代审美情趣的需要,在现代中式家具设计中,—方面应该在一定程度上保持传统团造型、色彩上的原貌,另一方米那要在此基础上精心抽象、归纳、简化或是延伸、丰富、夸张。例如:在图案造型上继承传统,色彩上不拘泥于传统,而是进行归纳、简化使之更现代感。深圳嘉浩何室实业限公司开发研制的简爱系列产品就是对传统云纹与花草纹进行了归纳与演绎。
3.4 结合新工艺、新材料运用传统元素
传统繁琐的工艺与日趋稀少的用材显然已不适合现代家具工业的发展,所以在现代中式家具产品设计过程中,应该结合材料和制造工艺的不同设计出繁简不同的图案、自由灵活或规整严谨的构图、丰富或简明的色彩。例如在木质材料上的简单镂铣、雕刻图案;在玻璃材料上则可以设计复杂一些的蚀刻图案,对于人造板还可设计出一些色彩丰富细腻的拼花贴皮和覆膜图案。库卡波罗大师于1999年设计的图腾椅就是根据中国传统龙的图案纹样有机结合吸纳代家具材料、工艺进行抽象再没计的成功案例。
3.5 可以只引用传统元素中的文化情趣
在使用传统元素进行现代中式家具设计的过程中,注意表现形式美的同时,更要注意发扬图案中所包藏蕴涵的文化内涵,甚至可以在对传统元素中的文化内涵提炼以后随即抛开这些元素,结合现代精神加以演绎,只将传统元素中的优美寓意、情趣引入现代设计,取其精华去其糟粕,使之再现于现代生活,这样也能使产品具有更多的“文化附加值”,提高产品的档次。
当下,“简约”正是家具风格的大趋势,以简洁为首要特点的明式家具装饰图案对现代中式家具风格的形成有很强的指导意义。学习传统文化,研究传统图案的目的,也正是为了学以致用。创造是基于历史的创造,基于传统的过程。面向世界的中国,更需要传统文化与现代文明。这正是我们今人重新正视五千年古老文明,重拾古代灿烂瑰宝的目的。

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